书写经典传承文化：黄镇中的书法世界

2018-04-26 18:37 来源：本站

【艺术简历】

黄镇中，号松台山人，1949年生于浙江温州市。早年就读于浙江美术学院，得周昌谷、李震坚等教授亲炙。擅长中国写意人物画，兼工书法，能以草书入画。1985年调入西泠印社工作至今已30多年，长期担任西泠印社社团的组织领导职务，曾参与并主持社团日常工作，期间组织策划了西泠印社历次重大活动，为推动西泠印社学术研究和创作交流活动的繁荣发展做出了积极贡献。作品多次参加海内外展览，并为德国海德堡大学、莱思博物馆、曼海姆市美术馆等收藏。1995年获法兰西“功勋与贡献奖”。2007年在温州瑞安市举办敬乡书画展，2012年在美国洛杉矶举办西泠墨韵书画展。为浙江省政协第七、八、九届委员，西泠印社副秘书长，国家一级美术师。

曹操《观沧海》70cm×171cm

书画入境

作为新浙派人物画的特点，书法是画面中必不可少的一个元素，不仅是书法在画面中的重要性，更因为连绘画的笔触也师法书法。黄镇中因从小研习书法，擅长多种字体，“我一开始是写柳公权，楷书；后来写诸遂良。行书我写过米芾，王羲之。草书，写过王铎。最近几年，我更喜欢王铎的草书，与我的画更贴切，结合更加紧密，所以我国画里的线条也有一些王铎的味道。”

书法中，黄镇中注重笔意与布局。其中对布局尤为重视。“首先这个画面要有布局，把观众的眼球吸引住；然后每行有变化有疏密，像交响乐一样，有节奏感，有对比。再是每个字的解体，最后细到每笔画。”

白居易《钱塘湖春行》69.5cm×1367cm

近年来，黄镇中的绘画多以“草书入画”，因其绘画笔触爽顺，抑扬顿挫，与草书搭配，极具中国审美中微妙的阴阳平衡。虽然世称“书画家”，但实则书与画齐飞者寡，而黄镇中则是书画相长的少数之一。因其书法造诣颇高，绘画又得二位新浙派人物画大家真传，重气重韵，二者结合，浑然天成。

“一些老的艺术家，潘天寿也好，吴昌硕也好，这个书法都很好。如果书法不好，画要提高有点难度。毕竟书画同源。”

《白居易诗》68×137cm

在绘画上，因为黄镇中从小接受专业的美术训练，素描基础好，所以在创作人物画时，他也比较看重人体的透视、结构与笔触韵味的有机结合。“一个人不是平面的，是立体的，有变化的，要选择哪个角度，都有讲究。一个人正面，旁边的人怎么组合？一个人好画，组合就复杂了，包括如何整体，如何协调。我认为作为中国人物画来讲，素描的造型还是很重要的。

实际上西方也有线条造型，但是跟我们不一样，像德国的门采尔，像俄罗斯的赛洛夫。这方面我们也吸收了一些，但是我们不能照搬，把素描搬到宣纸上，要把素描的造型跟中国的笔墨结合，把韵味画出来。”细看黄镇中所绘的钟馗，气势磅礴，结构概括精准，笔触富有张力；而当画仕女，或骑马奔腾的少数民族，笔触又纤细婉转起来，仿佛能感觉到女性的那种柔软线条，或是马儿矫健的肌肉轮廓线。这也正是他用笔的“气”、“韵”之所在。

李白诗《独坐敬亭山》137×34cm

在近现代名家中，黄镇中非常佩服黄胄，“他的人物画很有创新，他是把速写跟人物画结合，很生动。他是人物画方面创新的一个大家，我也是很崇拜。”另外他对林风眠也很欣赏，林风眠将东西方的绘画理念很好的形成了一种他独特的个人水墨语言，“他把西洋画和中国画巧妙结合。一开始他是画油画的，他能把水墨画结合好，是我很欣赏的。”

王维诗《送元二使安西》137×34cm

既然身在西泠印社，又怎能不谈印呢？不过黄镇中坦言，自己并没有过多的涉猎过印章篆刻，“在美术公司，‘文革’的时候，当时没有印谱，就从图书馆的资料室里借出来，齐白石的、吴昌硕的印用拷贝纸用毛笔描下来。我篆刻作品少些，后来基本是以书法和绘画为主了。”

毛泽东《沁园春·长沙》69×269cm

现年64岁的黄镇中退休4年，如许多艺术家一样，他感叹，这是最好的创作时机了，“我原来作为秘书长，管理社团的日常工作。白天要办公，处理公务，拉赞助……只有晚上和双休日可以画画。我最早是专业画家，因为没时间画画，后来变成了业余画家。现在退休了，确实是有更多的时间进行创作。一天时间过得很快，总觉得时间不够用。要完整地创作一幅作品，特别是人物画，一般要半个月，要几易稿子。”黄镇中现仍保持饱满的创作状态，在质量和数量上攀登着另一个高峰。愿黄老师佳作迭出，艺术之树常青。

（原载《焦点·艺术》2013年9月刊）