名家风采：读当代画家陈阳的水墨画

陈阳（Chen Yang）

陈阳，女，1982年毕业于鲁迅美术学院中国画系、现任黑龙江省画院专业画家、国家一级美术师、中国美术家协会会员、黑龙江省美术家协会理事、黑龙江省中国画艺委会学术顾问、中国女画家协会会员、北京女画家联谊会会员、九三学社社员、享受政府特殊津贴专家。

作品多次入选国家级美展及其它各项展览。出版《陈阳画集》1—4册、《水墨随想》、《梦里水乡》等。2012年文化部全国画院专业人员人物画高研班结业、2013年10月赴法国巴黎国际艺术城吕霞光工作室做为期三个月的研修。在巴黎国际艺术城举办个人画展。2014年12月赴俄罗斯艺术考察、2015年3月赴美国艺术考察、2017年9月再度赴美艺术考察写生创作。

风从耳边掠过——读陈阳的水墨画

中国美术馆学术研究部主任徐虹

陈阳的水墨画是充满女性情怀的艺术，像是轻声吟诵昔日的歌谣，她心随笔运，渲染、勾画她身边女友们的生活状态。

这些作品中的女性都生活在现代都市中，大都市为现代女性创设了能容忍她们存在的空间，她们在与纷繁的都市环境融为一体。历史和现代社会带给女性的种种无法解决的问题——外界的和女性自身心理上造成的对女性发展的障碍，以及对这些问题至今为止的模糊态度——对女性的不平等地位视而不见。这给女性的生活带来各种麻烦，有时，男人们觉得女人们过于神经质或过于计较，但他们作为男性，永远无法体验在男权中心社会中女人的感受——利益的倾斜和不平等的合法化，造成女性精神心理的压抑和发展的平衡。

但在陈阳的作品中，现实生活中的这些麻烦都以一种温和同情、充满关爱，但又带着一些些调侃和意味深长的微笑来表示。这虽然取决于陈阳本人的气质——温婉平静，含蓄而不张扬。但也与她对这些问题的思考和认识，和她以目前的女性生活状态的看法有关。在女性问题上，她基本是一个观察者。虽然周围的环境促使她思考和做出判断，这些都能从她以城市女性为题材的作品中看到。但她可能也察觉到，或她的生活经历告诉她，很多事情是难以改变的，即使付出很高的代价。于是，在基于个人生活经历和对环境认识为基点的她，在观察和描写她们的现实境遇时，就多少带有一些含蓄和忧郁，既有善意的调侃，也夹着几从无奈和惆怅。以及由此发生的隐逸超脱的心态意绪……

她的作品来自她所熟悉的环境，洋溢着浓重的生活气息，她对自己所要描绘的每一位女性和她们的经历，都有入木三分的了解，因为她也就是其中的一个。这使她的画充满了含蓄而丰富的含义，因为生活本身常常是模糊并且丰富的。

《风从耳边掠过》更是一幅现代都市妇女生活图像。其中的几个主题，画家曾经画过单幅画，如几幅描绘她女友生活的画。这些都拢集在这幅三联画里，并在构图上进行一些调整和变化，加入一些道具和人物，以连接各部分的主题。经过画家的集中重组，并增添细节、渲染气氛后，画面纷繁景象和忙乱的快节奏更突出了，现代都市女性的生存状态也得到展现，从而增加了与现实衔接的可信度。

陈阳画画是以真人为模特儿，其中包括她自己。画中女子的个性特征很突出，有亲切可信感。因此不同于那些从概念出发的城市人物题材作品，这里没有矫情的做作，也没有僵硬的死板，有的是真实、清新和生动。从情感深度看，比过去纯粹为歌颂而歌颂的母性题材作品多的是新鲜而生动的内容，细腻而微妙的主体感受，以及迂回曲折的思绪和不断追寻的品格。同时，也多了一些疑惑和沉重，它来自现代女性的视角。

这种双重的、有些含混的因素，也可以从她描绘当代农村妇女生活的作品中看到。《后雪》、《待春》叙述的是富裕起来的现代农村故事，一片温馨安逸的景象。故事围着年轻的农妇和她的家庭展开，而故事的主角依然是妇女和孩子——关于社会的变化和她们关系问题——在历次社会大转型时常被当作叙述主题、并出于现实的需要被解释和宣传。显然，陈阳受这种传统影响，也沿习她自己寻梦的习惯，将这组农村女性的故事演绎得既抒情又有点理想化。这组农村生活的妇女图像与她所画的都市女性场景不同，好像是城市生活的翻版，是一般家庭日常生活的一段写照，是一种基于母与子关系的温情想象。因为画家不是长期生活在农村，所以，画家是将自己的生活体验加载到了画中，并对农村生活做出充满美好祝愿的理想的祝祷。但与过去那些熟悉的画面不同的是，陈阳的美好的想象和富有诗意的表述仍然有她个人生活经历和环境的投景，画面上赛得满满的家庭道具，画面结构不分时间和内外空间的组合……这些都烙上了现实情境的印痕，具有和她的城市女性题材作品同一类型的女性视角。

陈阳就是如此含蓄而徐缓、平实地表述着自己的思绪。《回眸系列》画面笔墨的重叠，古老精典的建筑符合交替构成，表达了陈阳对她出生的这座城市的深情的凝视……她在这两种不同的情境中组织着画面，既有深入地诘问和思索，又有不间断地希冀和祝愿。