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制作人和导演(左至右)唐云云摄

　　北京6月24日电(唐云云)近日，澳大利亚国宝级话剧《燃烧的疯人院》中文版正在北京热演。今日下午，该剧导演佟欣雨、制作人洛奇豆子接受了记者的专访，就“如何克服国外作品在中国市场的水土不服”“疯子和常人的区分”等问题进行了解答。同时，记者还在排练现场进行了探班，近距离观察了演员们和导演的工作状态。

导演佟欣雨。唐云云摄

　　观众是需要培养的 不担心有陌生感

　　数学专业出身的85后青年佟欣雨，机缘巧合走上了戏剧道路。他执导的《燃烧的疯人院》《Q大道》都翻译自国外知名戏剧作品，而谈到对国外戏剧作品感兴趣的原因，他坦言，是受到导师北京大学外国戏剧与电影研究所艺术总监Joseph Graves的影响。

　　而将国外作品推到中国市场上，难免会遭遇观众“水土不服”的现象，佟欣雨表示有过这样的担心。但他认为，《燃烧的疯人院》是很难本土化的，只能在某个特定的国家某个特定的历史时间发生。但这部剧中的故事对现代中国仍是有意义的。剧中的年轻人很浮躁，不知道自己在做什么，也不知道国家未来是什么。在现代社会里，这种浮躁因为人与人之间距离被拉开造成，大家需要借助网络、手机交流。

　　在佟欣雨看来，该剧的本源在于人性，在于缓解孤独。当一群人在一起创造，一起追求梦想，就会闪烁人性的光芒。而当该剧内核在于此时，就不会担心观众产生陌生感。而且他认为，观众是需要培养的，国外作品不能因为中国观众不熟悉就不引进，那样反而会本末倒置。在戏的熏陶下，观众积累会逐渐深厚起来。

　　“从这个角度讲，该剧的主线内核跟它特定的历史背景就没有太大的关系，疯人病院本身就独立于外部社会，而且喜剧营造的轻松氛围也易于观众接受信息。所以我不认为观众不了解故事的历史背景会影响整个观剧效果” ，佟欣雨说。

佟欣雨跟演员说戏。唐云云摄

　　疯子和常人之间界限没那么明确

　　《燃烧的疯人院》的主角是一群精神病院的“疯子”，而该剧告诉观众，他们”只是做过不正常的事，有过不正常的想法”。在佟欣雨看来，疯子和常人之间的界限没那么清晰。“正常的人在剧院外反战示威，以为在做改变国家命运的大事，其实在破坏国家秩序，真的就是正常的吗？疯子们在剧院里认认真真的排剧，他们就是不正常的吗？”

　　佟欣雨告诉记者，自己在日常生活中也碰到过疯子，还会去跟疯子交流，而且每次都谈得心满意足。“所以到底怎么区分评判？我觉得，不应该用严苛的标签定义别人，将不符合标准就定义为疯子，不跟他们交往。”

演员排练。唐云云摄

　　治愈不是创造童话世界

　　佟欣雨谈到，“精神障碍每个人或多或少在某个阶段产生，所以观众能通过剧中人看到自己的影子，看到他们获得治愈，对自己会有积极暗示。而且剧场是有魔力的，把陌生人和陌生人之间，以及台上演员之间产生连接，交换心里面的秘密，疏解压力，缓解孤独，跟陌生人建立联系，享受同样情绪，本身也是一种治愈。”

　　但是，该剧的结局，有些人物的命运走向称不上美好。因为在导演眼中，治愈不是创造童话世界。”观众走出剧场面对真实生活，生活永远有好的坏的在等着。我不是让观众带着童话般美好心情走出剧场，而是让他们记住好的，接受不好的。正如男主角路易斯那样，他接下来的经历也有好有坏，但在剧院的经历成为遭遇坏的事情时，支持他走下去的原因。”

制作人洛奇豆子。唐云云摄

　　道具制作别有用心 现场观众参与感强

　　制作人洛奇豆子则向记者讲解了剧团在幕后的精心工作。他表示，首先大厅的布置很有特色，贴合剧情打造出一座“精神病医院”，甚至还有封闭病房、病床、推车、吊瓶等，包括剧中主演的抠像造型；每次演出前都用84消毒液拖地，在视觉和嗅觉上都营造出医院的氛围，给观众增加真实的直观感受。

各种道具。唐云云摄

　　洛奇豆子对该剧的道具制作很是自豪，“这些道具有演员亲手做出的，有买完改装的。像扎克在剧中用到的舞美模型和海报，就是由扮演该角色的演员自己做的，这可以让演员真正融入角色。电击治疗仪是导演做的，歌剧总谱是将真正的歌谱打印在牛皮纸上后做旧的，卫生纸上的字是由扮演罗伊的演员亲手写的。”

大厅布置和人物抠像。唐云云摄

　　洛奇豆子表示，从第二轮演出开始，观众进场时会收到人物病例卡，这其实是精神病人的人物小篆，详细介绍了他们的病症、发病原因等，让观众更方便理解剧中角色。该剧还有一个特色就是，演员会从观众席后面入场，亨利还会围着观众席跑三圈，这让现场互动感很强。“观众走进剧场就参与表演了，故事开始于电梯门打开的那一刻。”

　　                                 演员排练。唐云云摄

　　据洛奇豆子介绍，本剧完成二轮演出后，还将在全国各地进行巡演，在保证原剧原汁原味的基础上，根据观众反馈进行适当调整。