揭子建盏中看到宋代油滴应有的样子

只要是玩过建盏的，对油滴都有或多或少的迷恋。油滴中最美的当属银油滴，因为它的银色从泥土中脱胎出来，黑底银斑，如同神秘地带里闪烁的非凡的洞察力。

好的油滴建盏总是带着灵感又不失沉稳，最好的油滴建盏当属日本的国宝油滴，只要看上一眼，便觉得那就是油滴建盏应有的样子。

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黑底银斑 复古

当代新盏层出不穷，油滴有大有小，五颜六色，多得迷眼睛。然而阅尽繁华，钟爱的还是那种浮于黑釉上的银色结晶，那种结晶似乎有厚度，像嵌上去的一样，尤显华贵，如同穿小黑裙戴钻石皇冠的赫本，堪称经典。

揭继荣的油滴，乍一看，与国宝油滴特别相似。有人称之为复古油滴，复的是宋代的古。复古一词在这个科技创新的时代，另有一种味道。复古，与其说是一种格调，更是一种情节。古得越正宗，越能抚慰人心。

有意思的是，揭继荣老师的“荷塘月色”油滴盏盒里还配上一个油滴瓷片，这个油滴瓷片拥有万里挑一的釉色，即使是小残片，也值得玩味。在眼花缭乱的新盏中，揭继荣老师带领建盏爱好者们领略一下玩盏与淘盏的最大的乐趣，将“荷塘月色”盏的精品与其瓷片相结合，使其作品更加的耐人寻味。

桐木是日本包装贵重文物最常用的材料。"栽下梧桐树，自有凤凰来"，桐木在中国也一直是祥瑞的象征。丝绢光泽、素雅纹理的桐木匣子也让这油滴盏和瓷片多了一份保护和敬重。

新荷尚小 期盼

美的器物，总要有些难以言传的意境。揭继荣的油滴建盏，如果用荷来形容，绝对不是“接天莲叶”的那种，因为六月骄阳下的荷花美得张扬，欠了一点含蓄。揭继荣的油滴建盏，更像月色里的荷塘，流淌的月光充盈盏内，似乎浮动着暗香和淡淡惆怅。

小荷般的莼菜

这油滴更像新荷，形态是小的，气势是昂扬的，生机是蕴蓄的。“东池始有荷新绿,尚小如钱。问何日藕、几时莲。”让人留下一声追问，生出一种期盼。

铜扣建盏 惜物

给建盏的口沿加金属扣，在日本的名盏中比较常见。凡是用金属加固和装饰器物口沿的，称为扣器。扣器首先产生于漆器，用金属加固器口的漆器最初出现在战国时期，到汉代开始大量生产，在社会上广泛流行。可以扣金扣银，还有扣铜。

揭继荣的油滴盏也上了铜扣。建盏加扣是很有道理的，建盏虽然是仰烧，口沿有施釉，但是建盏釉水的流动性大，容易形成上薄下厚的釉层，口沿稍干，加了金属扣之后就可以把口沿完美地包住，金属扣也能防止建盏口沿磕损。揭继荣选择铜扣配银油滴，铜扣越擦越亮，没有金扣奢侈，却同样高贵典雅。

当然，好的建盏才做成扣器，因为扣盏是一个费时费力的事情。金属扣的边缘与盏壁要光滑过渡，镶嵌紧密，浑然一体。镶嵌过程中，全靠手艺人用小锤敲敲打打，不用半点胶水。扣金，是复古，也是一种惜物的过程。

北望油滴建盏 揭继荣制

盏名来自陆游的《北望》，虽然感伤了些，却很配着复古油滴的这份厚重和深沉。